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近擬遐遠(yuǎn)——蔣涵萱?zhèn)€展

2019-08-13發(fā)布     轉(zhuǎn)載自:Photofans     上傳用戶:夢(mèng)遙

近擬遐遠(yuǎn)——蔣涵萱?zhèn)€展

  藝術(shù)家:蔣涵萱 

 

  策展人:甘瑩瑩 

 

  主辦:三影堂廈門攝影藝術(shù)中心

 

  開幕時(shí)間:2019年8月18日 15:00

 

  藝術(shù)對(duì)談:2019年8月18日 16:00

 

  展覽時(shí)間:2019年8月18日-9月17日,9:30-17:30(周一閉館)

 

  展覽地點(diǎn):三影堂廈門攝影藝術(shù)中心 (廈門市集美區(qū)杏林灣營(yíng)運(yùn)中心,2號(hào)樓301)

 

  世界由遠(yuǎn)及近地決定了我們的邊界——在數(shù)碼影像和網(wǎng)絡(luò)等媒介還沒有將我們浸透之前,我們對(duì)于遠(yuǎn)近的感受仍主要取決于距離。這兒是近的,熟悉的,那頭是遠(yuǎn)的,陌生的。數(shù)字革命之后,所有的遠(yuǎn)與近被鏡頭解碼,再編碼,***光速到達(dá)我們的眼前。在無數(shù)個(gè)“窗口”面前向外窺探,霍米·巴巴所說的“世界與家的界限被模糊”并不需要親臨其境即可感受到,他人的鏡頭已經(jīng)先我們一步將陌生感壓縮,將世界變得扁平。我們稱之為遠(yuǎn)方和近處的,不再由距離決定,而是取決于事物曾否曝光在我們面前。

 

  隨著觀看的時(shí)間累加,影像建構(gòu)了記憶,對(duì)于未知的遠(yuǎn)方熟悉感進(jìn)行疊加。蘇珊·桑塔格曾寫道,“自我的回憶就像是對(duì)一個(gè)地方以及如何將自己放置其中并在其中穿行的回憶。”通過影像的浸制,我們似乎已經(jīng)有了開始在別處穿行的回憶,以至于真正抵達(dá)遠(yuǎn)方時(shí)——便捷的交通亦壓縮了近與遠(yuǎn)的空間,這些回憶被激活,帶來了似曾相識(shí)之感。

 

  藝術(shù)家蔣涵萱在此次展覽中帶來了四個(gè)系列作品,皆來自于她旅居他鄉(xiāng)時(shí)的創(chuàng)作,循序漸近地集中探討了這樣一個(gè)問題:當(dāng)我們趨近一處場(chǎng)域時(shí),如何去感受意識(shí)中遐遠(yuǎn)的存在,當(dāng)我們?cè)谟脗€(gè)人經(jīng)驗(yàn)去取代圖像帶來的集體體驗(yàn)時(shí),如何去探索真正的遠(yuǎn)與近的邊界,乃至思考人類存在的本質(zhì)問題。

 

  《我在此》系列是一組圖像與影像裝置的結(jié)合,藝術(shù)家將此處與彼處,現(xiàn)實(shí)與記憶中潛在的相似性在影像中交融出現(xiàn),即現(xiàn)實(shí)此地與意識(shí)此地在時(shí)間與空間維度重疊,并在這種不斷重疊中促成事物對(duì)人的開敞與解蔽,以此印證在場(chǎng)者的在場(chǎng)。

 

  《靜謐之地》是一組攝影作品,原始森林鮮見文明的遺留痕跡,長(zhǎng)久的凝視中鏈接到更為原初的人類記憶之中。

 

  倘若說前兩個(gè)作品中藝術(shù)家仍在通過觀察、凝視與想象去體驗(yàn)場(chǎng)域,在《切近》這部無剪輯的膠片電影中,直觀地再現(xiàn)了藝術(shù)家介入并經(jīng)受空間的體驗(yàn)。她有時(shí)是旁觀記錄者,有時(shí)是參與者。帶著一種若即若離的詩意,鏡頭間切換的短暫黑場(chǎng)敞開了她從空間不斷返回自身的通道。

 

  《廚房里的談話》則探討的是話語權(quán)與場(chǎng)域之間的關(guān)系,通過他們的談話內(nèi)容,廚房從生活空間變成了政治領(lǐng)域,超越了私人空間成為公共空間,將人的自由從“暴力而專制的家庭領(lǐng)域”(漢娜·阿倫特《人的境況》)中釋放出來。

 

  當(dāng)我們凝視場(chǎng)域時(shí),拉近了時(shí)間上離我們遙遠(yuǎn)之物;當(dāng)我們啟動(dòng)想象,拉近了空間維度的遠(yuǎn)方;當(dāng)我們介入或生存于彼處,拉近了空間與自我的距離;當(dāng)我們于此表達(dá)和交流時(shí),就真正打開了頭腦中的疆域于無限無界的遐遠(yuǎn)處。

 

近擬遐遠(yuǎn)——蔣涵萱?zhèn)€展

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