近幾年來，互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展和生活的快節(jié)奏，“網(wǎng)劇”這一類網(wǎng)絡(luò)連續(xù)劇憑借其隨時性、有選擇性迅速俘獲一眾人們的心,成功取代傳統(tǒng)電視劇，成為人們茶余飯后的無聊消遣。相較于傳統(tǒng)的電視劇,網(wǎng)劇的制作成本較低,而且缺乏完備的影視市場規(guī)則,因而也就導(dǎo)致了網(wǎng)劇質(zhì)量的參差不齊,除去雷人的劇情,雷人的服化道也成了眾多人的槽點。
為此，記者特邀擁有**內(nèi)地男化妝師、**十大時尚化妝師、中央戲劇學(xué)院客座特約講師、中央電視臺特約造型師、北京電視臺特約化妝師、**新派化妝造型藝術(shù)大師等稱號的田瑜老師做客專訪,跟我們分享他對于影視劇等作品中妝造的個人標準和意義。
記者:田瑜老師您好。非常榮幸可以邀請到老師您來做客我們的專訪,真的非常感謝。
田瑜:您客氣了。
記者:我們都知道,田瑜老師負責(zé)了眾多電視劇等影視作品的妝造,那么想必您對于當(dāng)前諸多影視劇服化道方面的現(xiàn)狀應(yīng)該也頗為了解,我想請問一下,您對于這種現(xiàn)狀是存有一種什么樣的看法呢?
田瑜:在拍攝影視劇的時候,會出現(xiàn)各種各樣的情況。比如,一開始就是小成本的制作,經(jīng)費就極為有限,或者拍攝過程到一半,出現(xiàn)預(yù)算不足的狀況,這也是常有的事情。在沒有更多經(jīng)費資源的情況下,為了維持正常拍攝就需要節(jié)減成本,服化道的經(jīng)費自然就會少。身為一名合格化妝師最基本的就是要對自己的每一個妝面造型負責(zé),能夠在有限的經(jīng)費面前做到演員造型和劇情人物的無限貼合。
記者:您分析的非常有道理,那么您有沒有遇到過這種情況呢,具體您是怎么處理的呢?
田瑜:無論是跟劇組還是跟節(jié)目,總是需要有面對一切突發(fā)情況的準備的,經(jīng)費不足還真不是最難的事情,我之前也確實遇到過經(jīng)費不足的情況,當(dāng)時條件確實很拮據(jù),但是這個角色又是劇中的一個亮點,特色非常鮮明,當(dāng)時也是考慮先將人物的妝容定制好,畢竟一個人的面部狀態(tài)就會影響一整個角色的感覺,再就是造型服裝,當(dāng)時真的是物盡其用,借這個角色的頭飾改改,那個角色的披帛用用,總之很多時候都是同一件道具,卻以不同的造型出現(xiàn)在不同人的身上,盡管很忙碌,但是團隊也沒有因為難,繁瑣,就敷衍放棄。
記者:您和團隊的這種職業(yè)精神真的值得當(dāng)下很多同行的學(xué)習(xí),我還想問一下,您對每個角色的妝造是如何把握的呢?
田瑜:這是一個不斷學(xué)習(xí),不斷揣摩的過程,比如同樣一個情緒下的人,可能所屬年代不同,需要的妝面也是不同的,你需要研究每個時代所時興的每個妝容才行,再比如一個歷史角色,你不能單純的化一個仿古的妝就可以了,你還要學(xué)習(xí)這個角色背后的歷史故事和他自己的生平經(jīng)歷,或許是抱緊滄桑,或許是躊躇滿志,或許是一生順遂,同樣的人在擁有不同經(jīng)歷后,從臉面上透出的感覺也是不一樣的,除了需要演員演技襯托,還需要我們化妝師的妝面輔助。所以說,化妝從來都不是一件非常隨意的事情,它一定是含有某種需求或者某種期待的。要想在技法和靈感上有所突破還是要不斷學(xué)習(xí)的。
記者:聽田瑜老師這么一說,我心中對于化妝師這個職業(yè)的敬佩又更深一層,希望未來能夠有更多像田瑜老師這樣認真負責(zé),肯學(xué)習(xí)的化妝師出現(xiàn)。本期的專訪就到此結(jié)束了,再次感謝田瑜老師的到來,您辛苦了。
田瑜:您也辛苦了。
